上海滑稽戏的女装传统:王汝刚，舒悦，计一彪，靠反串演活上海

提起“女装大佬”，年轻人会想到舞台上光鲜亮丽的表演者，可在上海滑稽戏的圈子里，男演女的反串早不是新鲜事——从王汝刚的“上海老阿姨”到舒悦的“阿婆”，再到计一彪的“俏媳妇”，一代代滑稽演员穿起花衣裳、戴上假发套，把弄堂里的阿姨妈妈、婆婆婶婶演得活灵活现。这不是博眼球的噱头，而是刻在滑稽戏骨子里的传统，藏着最地道的上海味道。

王汝刚：从“王小毛”到“老阿姨”，反串藏着“市井智慧”

在上海观众心里，王汝刚的名字几乎和“滑稽戏”划等号，可比起他演的正派青年“王小毛”，反串的“上海阿姨”反而更让人记牢——不是因为扮相多精致，而是他演的“阿姨”太真，一开口、一抬手，全是弄堂里的生活气。

2013年上海元宵晚会，王汝刚一出场就把观众逗乐了：穿件粉白相间的花衬衫，烫着卷卷的假发，肩上挎个绣着牡丹的小布包，一扭一扭走到台中央，张口就是一句地道上海话：“哎哟，今朝人多是多得来，挤得我鞋子都要掉了！”那语气里的咋咋呼呼、眼神里的精明活络，活脱脱就是楼下菜场里讨价还价的阿姨。小品里他演个单身老阿姨，帮邻居牵线搭桥，一会儿劝姑娘“找对象要看人品，别光看钱”，一会儿跟大爷“抬杠”“你这想法早就过时啦”，连甩袖子、拍大腿的小动作，都透着上海女人的利落劲儿。演出结束后，有观众说：“这不就是我家对门的张阿姨吗？连说话的腔调都一样！”

其实王汝刚反串的底气，全来自对生活的观察。早年他在工厂当厂医，天天跟车间里的阿姨妈妈打交道，谁爱说啥口头禅、遇到事啥反应，他都默默记在心里。后来进了滑稽剧团，演《明媒争娶》里的媒婆杨玉翠，他特意跑到老弄堂蹲点，看媒婆们怎么跟人聊天、怎么察言观色——比如跟人说话时会轻轻拉对方的胳膊，讨价还价时会故意提高声调又突然压低，这些细节全被他揉进了表演里。有人问他“一个大男人演女人，不怕被笑吗”，他笑说：“滑稽戏演的就是生活，只要演得真，观众笑的是角色，不是我。”

他最经典的反串角色，还要数《七十二家房客》里的“三六九”老婆——戏份不多，却让人过目不忘。出场时围着围裙，手里攥着锅铲，对着“三六九”劈头盖脸一顿骂：“你个杀千刀的，又去赌了？家里米都要没了！”那股子又气又疼的劲儿，把小市民夫妻的日常演得入木三分。台下老观众看得直点头：“就是这样的，上海女人骂老公，嘴上凶，心里还是疼人的。”

舒悦：“上海阿婆”成招牌，反串是“文化传承”

如果说王汝刚的反串胜在“生活化”，那舒悦的“上海阿婆”就赢在“有韵味”——他演的阿婆，不是简单的“扮老”，而是把沪语的软糯、老上海的讲究，全藏在了一举一动里。

2010年《欢乐星期二》里，舒悦的“上海阿婆”一亮相就火了：蓝布大襟衫、黑布鞋，鼻梁上架副老花镜，手里攥着个布袋子，一开口就是慢悠悠的老上海话：“小囡啊，慢点跑，别摔着。”他演的阿婆，不吵不闹，却总爱跟人“嘎讪胡”——讲弄堂里的旧事，说菜场的物价，劝年轻人“好好吃饭，别总吃外卖”，那语气里的慈爱、眼神里的温和，让不少上海人想起自己的外婆、奶奶。

为了演好这个角色，舒悦下了不少“笨功夫”。他跟着外婆学做针线活，看老人怎么穿针引线、怎么叠衣服；陪小区里的阿婆去买菜，听她们怎么跟摊主“拉家常”、怎么挑菜砍价；甚至特意学了老上海的“规矩”——比如给人递东西要双手，说话不能打断别人，坐椅子要坐半边，这些细节让“阿婆”的形象一下子立了起来。有次录节目，他演的阿婆给年轻演员递苹果，下意识用围裙擦了擦苹果皮，这个小动作被观众拍下来发到网上，有人评论：“我外婆就是这样的，总怕东西不干净，细节太戳人了。”

舒悦的反串，还藏着对沪语文化的坚守。他演的“阿婆”，嘴里总蹦出些快要失传的沪语词汇——“汏衣裳”（洗衣服）、“烧夜饭”（做晚饭）、“寻相骂”（吵架），还会唱几句老沪剧、滑稽小调。有次在节目里，他用“阿婆”的口吻教年轻人说沪语绕口令，“红凤凰，粉凤凰，红粉凤凰花凤凰”，一边教一边解释：“这些话现在小囡都不说了，我演阿婆，就是想把这些老底子的东西传下去。”

最让人动容的是，他演的“阿婆”从不装腔作势。有次录节目遇到下雨，他演的阿婆看到工作人员没打伞，赶紧把自己的布伞递过去，嘴里念叨：“你们年轻人忙，别淋感冒了。”那个自然的举动，比任何表演都打动人。观众说：“舒悦的阿婆，不是演出来的，是活出来的。”

计一彪：“俏媳妇”有新意，反串玩出“新花样”

比起王汝刚的“老派”、舒悦的“温情”，计一彪的反串更具“喜剧张力”——他演的“俏媳妇”“小阿姨”，带着点泼辣、有点小精明，却又透着可爱，把年轻一代上海女性的模样演得活灵活现。

计一彪最出名的反串角色，是《开心公寓》里的“刘喜”——一个爱打扮、爱八卦的上海媳妇。出场时总穿着时髦的连衣裙，头发梳得锃亮，手里拎着最新款的包，一开口就带着点“小抱怨”：“哎哟，我家那口子，昨天又喝酒到半夜，回来还不洗澡！”那股子又气又无奈的劲儿，像极了身边刚结婚的小媳妇。他演的“刘喜”，爱跟邻居打听八卦，却总在别人需要帮忙时第一个上前；爱跟老公“斗嘴”，却会默默给他准备醒酒汤，这种“刀子嘴豆腐心”的性格，让观众又爱又笑。

他的反串不局限于“中老年女性”，还敢挑战年轻姑娘的角色。有次在滑稽戏《乌鸦与麻雀》里，他演个刚从乡下到上海的“小保姆”，扎着两个羊角辫，穿着洗得发白的衬衫，说话带着点怯生生的口音，却又透着股子机灵劲儿。买菜时会跟摊主砍价，做家务时会偷懒耍滑，被主人说两句会委屈撇嘴，转头又忘了烦恼——这个鲜活的角色，让不少年轻观众眼前一亮：“原来反串也能演小姑娘，还这么可爱！”

计一彪说，他的反串秘诀是“抓特点，不夸张”。比如演年轻媳妇，他会观察身边女性的穿搭、说话的语气，甚至模仿她们刷手机的姿势；演小保姆，他会特意去请教老家来的阿姨，学她们的口音、动作。他从不刻意“扮丑”“装怪”，而是靠角色的性格、细节打动观众。有人说他的反串“接地气”，他笑说：“滑稽戏的核心是让人笑，更要让人懂，演的是身边人，观众才会有共鸣。”

从王汝刚到舒悦，再到计一彪，上海滑稽戏的“反串传统”从来不是简单的“男扮女”。这些演员穿起女装，不是为了博眼球，而是为了演活弄堂里的普通人——她们有脾气、有温情，有精明、有善良，藏着最真实的上海烟火气。就像老戏迷说的：“我们看的不是‘女装大佬’，是自己的生活，是上海的味道。”这份把生活演进戏里的坚持，才是滑稽戏反串最动人的地方。